Sbirçok resimle karşılaştım. Daima geçti, daima ileri, daima yeni. Ve sonra yağmurlu bir sabah yine onların büyüsüne kapılırsınız ve artık daha fazlasının gelemeyeceğini düşünürsünüz.
Basel, Luftgässlein. Sanat Müzesi ve Antika Müzesi'ne çok yakın. Kendine güvenen bir burjuvazinin küçük kasaba cephelerinin arkasına saklandığı burada, iki veya üç aydınlık odada Carlo Knoell'in galerisi var. Doğru söylemek gerekiyordu.
Bugün kapının üzerinde “Hauser & Wirth” yazıyor. Basel yerlisi, Eylül ayından bu yana Zürih merkezli sanat şirketinin Kıdemli Direktörü olarak görev yapıyor. Artık Weltgalerie, Danimarkalı ressam Vilhelm Hammershøi'nin iki düzine resmiyle Basel'de de kendine yer ediniyor.
Hauser & Wirth'in artık Basel'de de bir galerisi var
Yeni ortaklık, sanat bilincine sahip genç galeri sahibinin hızını kesmiyor. Beş yıldan fazla bir süre önce merhum babasının uluslararası alanda faaliyet gösteren çerçeve dükkanının yanında galerisini açan Carlo Knoell, Koller ve Grisebach müzayede evlerinde ve Londra'daki Michael Werner Galerisi'nde staj yaptıktan sonra kısa sürede yapıcı beton sanatı konusunda sağlam bir ifadeye sahip oldu. yapılmış.
Max Bill, Verena Loewensberg, Karl Gerstner, Josef Albers, Georges Vantongerloo – iddialar ve deneyler yerine kanıtlanmış kaliteye dayanan bir sanat tacirinin tarzını şekillendiren programın temel direkleri arasında yer alıyorlar. Dolayısıyla galerinin en başından itibaren ilgi çekmesi ve seçkin Art Basel'de kalıcı bir yer edinmesi kaçınılmazdı. Ve Miami'deki ticaret fuarında yer almak çok geçmeden bir gelenek haline geldi.
ayrıca oku
Bu arada sanatçı yelpazesi önemli ölçüde genişledi: Sonja Sekula, Irène Zurkinden, Meret Oppenheim, Agnes Martin, Miriam Cahn, Horst Antes… Ve meraklı galeri sahibi sanat tarihini karıştırdığında, bu asla keşfedilmez olmaz. Bu yüzden, modernitenin kahramanlık çağının hiçbir kronikinin bilmek istemediği, eserleri evinde bile depoda kilitli olarak ve sadece üç yıl boyunca kilitli kalan, 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarındaki Danimarkalı ressam Vilhelm Hammershøi ile sıkışıp kaldı. onlarca yıldır sessiz bir sansasyon yarattı.
Bu açıdan bakıldığında, İsviçre ve Amerika özel koleksiyonlarından yoğunlaştırılmış eser seçkisi küçük bir sansasyondur. Büyük galeri Hauser & Wirth'in gücü, itibarı ve ağı olmadan muhtemelen mümkün değildir. Knoell'in taahhüdü, Basel'deki yeni lokasyondan da öte, büyük bir girişimcilik kararı olarak görülebilir.
Vilhelm Hammershøi, “Ayakta Duran Kadının İç Mekanı”, 1898
Kaynak: Özel Koleksiyonun izniyle
Ve Vilhelm Hammershøi'nin kendisini izole ettiği söylenemez. Ressam Paris'te yaşadı, Dresden ve Berlin'de ve uzun süre Londra'da kaldı, ancak her zaman Kopenhag'a döndü. Hammershøi (1864–1916) ise her zaman kendi yolunda ilerledi; hiçbir zaman bir gruba ya da harekete katılmadı. Hiçbir slogan atmadı, her türlü komplocu çevreden uzak durdu ve kendi bakış açısından hiç şüphe duymadı, en azından fotoğraflarında buna ihanet edecek kadar asla.
Hammershøi'de her şey iç mekanda gerçekleşiyor. İçeride, Biedermeier tarzında idareli bir şekilde döşenmiş düzenli odalarda. Dışarıda ise asla açık alanda olmayın. Bir duvar, bir sıra ev, bir şeyler her zaman manzarayı kapatıyor. Bu eserde darlık var denilmeden genişlik yoktur. Kapılar genellikle açık, pencereler ise genellikle kapalıdır. Rakamlar varsa, genellikle arka rakamlar vardır. Yeter ki kimsenin yüzüne bakmayın.
Dünyadan izole edilmiş
Oval aynadaki otoportrede çizgiler gölgelerde kayboluyor ve ışık, isteyerek tekrar tekrar yaptığı gibi pencerenin önünde durup pencereye bakan Ida Hammershøi'nin üzerine düşüyor. Daha fazlasını söylemek, daha fazlasını göstermek, imgelerin devredilemez derecede değerli bir şey gibi koruduğu içselliğe ihanet etmek olacaktır. “Sabah Tuvaleti” resminde alttaki çizim, kızın yüz hatlarının en azından formüle edildiğini ve daha sonra bir tutam koyu saçla boyandığını ortaya koyuyor.
Dünyadan başarılı bir şekilde inzivaya çekilmekten başka bir şey anlatmayan bu karanlık ve gizemli iç mekan tablosu, uzun bir süre zararsız bir patoloji olarak görüldü. Dolayısıyla Hammershøi ismine 19. ve 20. yüzyıllardaki popüler sanat ansiklopedilerinin hiçbirinde pek rastlanmaz. Bu muhtemelen halkı yönetme konusunda çok az beceri sergileyen ve adeta kendini kendi işine kilitleyen sanatçının da hatasıydı. Dolayısıyla resminin otistik kendini dışlama şüphesiyle karşı karşıya kalması kaçınılmazdı.
Vilhelm Hammershøi, “Yazı Masalı İç Mekan”, 1900
Kaynak: Özel Koleksiyonun izniyle; Fotoğraf: “DAMIAN GRIFFITHS”
Yaklaşık otuz yıl önce, esasen şu anda Düsseldorf Kunstpalast Müzesi'nin başkanlığını yapan Felix Krämer'in araştırma çalışmaları sayesinde, bilinmeyen bir eser zenginliğinin önünde ilk kez durup sesi dinlediğinde şaşkınlık daha da büyüktü. hiç duyulmamış bir melodi gibi bu görüntüler. Ve şirketteki şaşkınlık bu güne kadar tamamen kaybolmadı.
Ruh halini nasıl tarif etmelisin? İnsan Jan Vermeer'i düşünüyor. Caspar David Friedrich'e. Giorgio Morandi'nin çaresiz natürmort tablosu geliyor aklıma. Ancak hiçbir karşılaştırma bu garip dokunulmazlığın kodunu çözebilecek gibi görünmüyor.
ayrıca oku
Sanki tüm bu vahşi kendini keşfetmeler, otoriter iddialılık mücadeleleri, modernitenin tüm yeni yaratım pathosları ressamın işi değilmiş gibi. Sanki işinin başından itibaren resimde reddedilecek veya iyileştirilecek hiçbir şey olmadığına, dünyanın düşünceli tasvirinin sürekli şaşırtıcı bir uygulaması olarak tamamen bozulmadan mevcut olduğuna ikna olmuş gibiydi.
Burada dünya, hiçbir Hammershøi resminin ötesine bakamayacağı ruhun iç alanı anlamına gelir. Toprak tonlarının kadifemsi parıldadığı renksiz, hafif ışıklı yerlerdir bunlar. Duraklama olarak tanımlanan şeyi duygusallaştırmanın sessiz gücüne sahip yerler. Nefes darlığı çeken yerler. Düşünmek için zamanın durmuş gibi göründüğü yerler; psikologların zihinsel durumları ölçtüğü aydınlanmış söylemden çağlar boyu uzakta.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Kopenhag Akademisi'ndeki öğrenciye profesörlerin epeyce eleştirisini kazandıran Rahibe Anna'nın ilk portresi bile, sanki her şeyin olmasına izin veriyormuş ve aklından geçenleri açığa vurmuyormuş gibi orada duruyor. Ve uzayın tuhaf önerisi yalnızca saklanan sırrı pekiştiriyor. Sergide figür olmadan da aynı garip mekânsal önerinin var olması güzel bir keşif.
Gelecek hafta şehri bir kez daha dünya sanat seli ile dolduracak olan Basel'deki Art Basel ticaret fuarı için güçlü bir başlangıç. Hammershøi'den sonra gerçekten çok fazla fotoğraf olamaz.
Vilhelm Hammershøi, “Sessizlik”, 13 Temmuz'a kadar, Hauser & Wirth, Basel
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Basel, Luftgässlein. Sanat Müzesi ve Antika Müzesi'ne çok yakın. Kendine güvenen bir burjuvazinin küçük kasaba cephelerinin arkasına saklandığı burada, iki veya üç aydınlık odada Carlo Knoell'in galerisi var. Doğru söylemek gerekiyordu.
Bugün kapının üzerinde “Hauser & Wirth” yazıyor. Basel yerlisi, Eylül ayından bu yana Zürih merkezli sanat şirketinin Kıdemli Direktörü olarak görev yapıyor. Artık Weltgalerie, Danimarkalı ressam Vilhelm Hammershøi'nin iki düzine resmiyle Basel'de de kendine yer ediniyor.
Hauser & Wirth'in artık Basel'de de bir galerisi var
Yeni ortaklık, sanat bilincine sahip genç galeri sahibinin hızını kesmiyor. Beş yıldan fazla bir süre önce merhum babasının uluslararası alanda faaliyet gösteren çerçeve dükkanının yanında galerisini açan Carlo Knoell, Koller ve Grisebach müzayede evlerinde ve Londra'daki Michael Werner Galerisi'nde staj yaptıktan sonra kısa sürede yapıcı beton sanatı konusunda sağlam bir ifadeye sahip oldu. yapılmış.
Max Bill, Verena Loewensberg, Karl Gerstner, Josef Albers, Georges Vantongerloo – iddialar ve deneyler yerine kanıtlanmış kaliteye dayanan bir sanat tacirinin tarzını şekillendiren programın temel direkleri arasında yer alıyorlar. Dolayısıyla galerinin en başından itibaren ilgi çekmesi ve seçkin Art Basel'de kalıcı bir yer edinmesi kaçınılmazdı. Ve Miami'deki ticaret fuarında yer almak çok geçmeden bir gelenek haline geldi.
ayrıca oku
Bu arada sanatçı yelpazesi önemli ölçüde genişledi: Sonja Sekula, Irène Zurkinden, Meret Oppenheim, Agnes Martin, Miriam Cahn, Horst Antes… Ve meraklı galeri sahibi sanat tarihini karıştırdığında, bu asla keşfedilmez olmaz. Bu yüzden, modernitenin kahramanlık çağının hiçbir kronikinin bilmek istemediği, eserleri evinde bile depoda kilitli olarak ve sadece üç yıl boyunca kilitli kalan, 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarındaki Danimarkalı ressam Vilhelm Hammershøi ile sıkışıp kaldı. onlarca yıldır sessiz bir sansasyon yarattı.
Bu açıdan bakıldığında, İsviçre ve Amerika özel koleksiyonlarından yoğunlaştırılmış eser seçkisi küçük bir sansasyondur. Büyük galeri Hauser & Wirth'in gücü, itibarı ve ağı olmadan muhtemelen mümkün değildir. Knoell'in taahhüdü, Basel'deki yeni lokasyondan da öte, büyük bir girişimcilik kararı olarak görülebilir.
Vilhelm Hammershøi, “Ayakta Duran Kadının İç Mekanı”, 1898
Kaynak: Özel Koleksiyonun izniyle
Ve Vilhelm Hammershøi'nin kendisini izole ettiği söylenemez. Ressam Paris'te yaşadı, Dresden ve Berlin'de ve uzun süre Londra'da kaldı, ancak her zaman Kopenhag'a döndü. Hammershøi (1864–1916) ise her zaman kendi yolunda ilerledi; hiçbir zaman bir gruba ya da harekete katılmadı. Hiçbir slogan atmadı, her türlü komplocu çevreden uzak durdu ve kendi bakış açısından hiç şüphe duymadı, en azından fotoğraflarında buna ihanet edecek kadar asla.
Hammershøi'de her şey iç mekanda gerçekleşiyor. İçeride, Biedermeier tarzında idareli bir şekilde döşenmiş düzenli odalarda. Dışarıda ise asla açık alanda olmayın. Bir duvar, bir sıra ev, bir şeyler her zaman manzarayı kapatıyor. Bu eserde darlık var denilmeden genişlik yoktur. Kapılar genellikle açık, pencereler ise genellikle kapalıdır. Rakamlar varsa, genellikle arka rakamlar vardır. Yeter ki kimsenin yüzüne bakmayın.
Dünyadan izole edilmiş
Oval aynadaki otoportrede çizgiler gölgelerde kayboluyor ve ışık, isteyerek tekrar tekrar yaptığı gibi pencerenin önünde durup pencereye bakan Ida Hammershøi'nin üzerine düşüyor. Daha fazlasını söylemek, daha fazlasını göstermek, imgelerin devredilemez derecede değerli bir şey gibi koruduğu içselliğe ihanet etmek olacaktır. “Sabah Tuvaleti” resminde alttaki çizim, kızın yüz hatlarının en azından formüle edildiğini ve daha sonra bir tutam koyu saçla boyandığını ortaya koyuyor.
Dünyadan başarılı bir şekilde inzivaya çekilmekten başka bir şey anlatmayan bu karanlık ve gizemli iç mekan tablosu, uzun bir süre zararsız bir patoloji olarak görüldü. Dolayısıyla Hammershøi ismine 19. ve 20. yüzyıllardaki popüler sanat ansiklopedilerinin hiçbirinde pek rastlanmaz. Bu muhtemelen halkı yönetme konusunda çok az beceri sergileyen ve adeta kendini kendi işine kilitleyen sanatçının da hatasıydı. Dolayısıyla resminin otistik kendini dışlama şüphesiyle karşı karşıya kalması kaçınılmazdı.
Vilhelm Hammershøi, “Yazı Masalı İç Mekan”, 1900
Kaynak: Özel Koleksiyonun izniyle; Fotoğraf: “DAMIAN GRIFFITHS”
Yaklaşık otuz yıl önce, esasen şu anda Düsseldorf Kunstpalast Müzesi'nin başkanlığını yapan Felix Krämer'in araştırma çalışmaları sayesinde, bilinmeyen bir eser zenginliğinin önünde ilk kez durup sesi dinlediğinde şaşkınlık daha da büyüktü. hiç duyulmamış bir melodi gibi bu görüntüler. Ve şirketteki şaşkınlık bu güne kadar tamamen kaybolmadı.
Ruh halini nasıl tarif etmelisin? İnsan Jan Vermeer'i düşünüyor. Caspar David Friedrich'e. Giorgio Morandi'nin çaresiz natürmort tablosu geliyor aklıma. Ancak hiçbir karşılaştırma bu garip dokunulmazlığın kodunu çözebilecek gibi görünmüyor.
ayrıca oku
Sanki tüm bu vahşi kendini keşfetmeler, otoriter iddialılık mücadeleleri, modernitenin tüm yeni yaratım pathosları ressamın işi değilmiş gibi. Sanki işinin başından itibaren resimde reddedilecek veya iyileştirilecek hiçbir şey olmadığına, dünyanın düşünceli tasvirinin sürekli şaşırtıcı bir uygulaması olarak tamamen bozulmadan mevcut olduğuna ikna olmuş gibiydi.
Burada dünya, hiçbir Hammershøi resminin ötesine bakamayacağı ruhun iç alanı anlamına gelir. Toprak tonlarının kadifemsi parıldadığı renksiz, hafif ışıklı yerlerdir bunlar. Duraklama olarak tanımlanan şeyi duygusallaştırmanın sessiz gücüne sahip yerler. Nefes darlığı çeken yerler. Düşünmek için zamanın durmuş gibi göründüğü yerler; psikologların zihinsel durumları ölçtüğü aydınlanmış söylemden çağlar boyu uzakta.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Kopenhag Akademisi'ndeki öğrenciye profesörlerin epeyce eleştirisini kazandıran Rahibe Anna'nın ilk portresi bile, sanki her şeyin olmasına izin veriyormuş ve aklından geçenleri açığa vurmuyormuş gibi orada duruyor. Ve uzayın tuhaf önerisi yalnızca saklanan sırrı pekiştiriyor. Sergide figür olmadan da aynı garip mekânsal önerinin var olması güzel bir keşif.
Gelecek hafta şehri bir kez daha dünya sanat seli ile dolduracak olan Basel'deki Art Basel ticaret fuarı için güçlü bir başlangıç. Hammershøi'den sonra gerçekten çok fazla fotoğraf olamaz.
Vilhelm Hammershøi, “Sessizlik”, 13 Temmuz'a kadar, Hauser & Wirth, Basel
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir; çünkü gömülü içeriğin sağlayıcıları, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak bu izni gerektirir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.