Sanat araştırmacıları, galeri sahibi Max Stern'in malikanesinde Yahudi müşterilerinin biyografilerine dair ipuçları arıyor ve bazen sorunlu köken öyküsünü daha önce kimsenin fark etmediği tablolar buluyorlar.
Erwin Simons'un Hollandalı ustaların sanatını sevdiği belliydi. 17 Mayıs 1932'de Düsseldorf Galerie Stern'den Roelant Savery'nin bir resmini 370 Reichsmark karşılığında satın aldı. İki yıl sonra 1.300 mark karşılığında “armalı kanatlı bir sunak” satın aldı. Galeri müşteri kartında yazan budur. Anahtar kelimelerle şunu da okuyabilirsiniz: Bu Dr. Şubat 1935'te Köln'den Simons galeriyi ziyaret etti. 1936'da kendisine iki reklam mektubu gönderildi. Daha sonra girişler sona erer.
Simons, Yahudi sanat tüccarı Max Stern'ün dosyasında adı geçen yaklaşık 1.200 müşteriden biri. Düsseldorf Königsallee'de tanınmış bir galeri işleten Stern, 1938'in başında göç etti. Naziler daha önce onu galerisini tasfiye etmeye zorlamıştı. Stern, gelirlerinin sözde Reich Uçuş Vergisini ödemek için kullanılması amacıyla, varlıklarının bir kısmını Köln Kunsthaus Lempertz tarafından açık artırmaya çıkardı. Savaştan sonra Max Stern ve eşi Iris, Kanada'daki modern sanatın en önemli galeri sahipleri oldular.
Max ve Iris Stern Vakfı artık çocuğu olmayan çiftin mal varlığıyla ilgileniyor. Ve Stern'ün sürgünde saklanan, titizlikle yönetilen müşteri dosyasına daha yakından bakmayı amaçlayan bir projeyi Kasım ayında başlatan da bu vakıftı. Yahudi sanat koleksiyoncularının hayatlarını yeniden kurgulamak ve satın aldıkları tablolarla ilgili bilgileri gün ışığına çıkarmak amacıyla. Proje, Alman Kültürel Varlık Kaybı Merkezi tarafından finanse ediliyor.
Ancak bu projenin yarı resmi olmayan ikinci bir gündemi daha var. Son zamanlarda ilişkileri oldukça gergin olan Düsseldorf şehir liderleri ile Stern Vakfı arasındaki yakınlaşmayı konu alıyor. Diğerleri bunu kırık olarak tanımlıyor. Bu daha sonra tartışılacaktır.
Ama önce Stern'ün müşteri dosyasına dönelim. Araştırmaya katılan araştırmacılardan biri olan Bernd Kortländer şöyle açıklıyor: “Yapmamız gereken ilk şey, dosyadan Yahudi müşterileri bulup biyografilerini çıkarmak.” Edebiyat bilimci ve bölgesel tarih uzmanı şu anda arşivleri tarayarak isimleri ve tarihleri karşılaştırıyor. Yukarıda adı geçen sanat arkadaşı Erwin Simons'un, Neuss'ta değirmen işleten Yahudi bir iş ailesinin soyundan geldiğini gördü. 1937'de Erwin Egon Simons İngiltere'ye göç etti ve 1946'da Edwin Edgar Simmons adıyla İngiliz vatandaşı oldu.
Kortländer, Galerie Stern'deki Yahudi müşterilerden gelen yaklaşık 120 CV'yi halihazırda yeniden oluşturabildiğini bildirdi. Bu isimlerden bazılarını Stern'ün mektuplarında da bulmak mümkün. Stern, göçünün ardından Düsseldorf'ta geçirdiği dönemden beri birçok müşteriyle yazıştı. “Daha sonra onunla iletişime geçen ve Almanya'da ondan satın aldıkları fotoğrafları sunan insanlar her zaman oluyor.”
Sanat, kaçak Yahudilerin Almanya'dan zenginlik elde etmelerinin bir yoluydu. Ama yurtdışında talep gören sanatın olması önemliydi. Kortländer, “Stern'in müşteri dosyasına dayanarak, 1930'lar boyunca, Stern Galerisi'nin başlangıçta tanındığı Düsseldorf Resim Okulu'nun eserleri gibi daha dekoratif çalışmalara olan ilginin azaldığını görebiliyoruz” diyor. “Bunun yerine uluslararası değeri olan Hollandalı ustalar satın alındı.”
Stern'ün, Yahudi müşterilerinin daha sonraki göçler için resim stoklarını bu şekilde yeniden düzenlemelerini önerdiği varsayılabilir. Ayrıca Stern'ün yazışmalarında, titizlikle tutulan dosyada bulunamayan müşterilere rastlamak da dikkat çekicidir. Onları Nazi saldırılarından mı korumak istiyordu?
Ancak araba satıcısı Karl Cappel'in dul eşinin fotoğraflarında pek şansı yoktu. Cappel'ler, Almanya'da popüler olan Viyanalı manzara ressamı Tina Blau'nun artık satılması zor olan bir fotoğrafını New York'a götürmüştü. Erwin Simons daha iyi durumdaydı: İngiltere'ye yanında götürdüğü “armalı kanatlı sunak”, dolambaçlı yoldan Paris'e satıldı. Sanat eseri bugün hâlâ oradadır; özel mülkiyettedir.
Stern'ün dosyasından müşteri adlarına belirli görsellerin anında atanması her zaman mümkün olmuyor. Stephan Klingen, “Dizin kartları genellikle resmin başlığını değil, yalnızca satın alınan sanatçının adını içerir” diye açıklıyor. Sanat tarihçisi, Naziler tarafından çalınan veya ucuz fiyata satın alınan sanatın iadesine ilişkin dünyanın en büyük katalog, eser katalogları ve dosyalarının bulunduğu Münih'teki Merkezi Sanat Tarihi Enstitüsü'nde çalışıyor. Klingen'in mevcut araştırma projesindeki rolü Bernd Kortländer'in bulduğu izleri takip etmeye devam etmek.
Klingen, “Genellikle müzelerin, resimlerinin köken hikâyesini açıklığa kavuşturmak için kaynak araştırmasını kullandığı bir durum” diyor. “Biz tam tersi şekilde ilerliyoruz: Stern'ün müşteri dosyasındaki hayat hikayeleriyle eşleşen sanat eserlerini arıyoruz.” Bu genellikle çok daha zordur çünkü Stern galerisinden satın alınan resimlerin tümü müzeye gitmemiştir. .
Bir sanat eserinin kökenini, yani başlangıç hikayesini açıklamanın zorluğu, aynı zamanda Düsseldorf şehri ile Max ve Iris Stern Vakfı arasındaki anlaşmazlığın da nedeniydi. Bu durumda, Max Stern'ün mülkünden gelen ve dolambaçlı yoldan şehrin mülkiyetine geçen Friedrich Wilhelm von Schadow'un “Sanatçının Çocuklarının Portresi” tablosuyla ilgiliydi. Şehir liderleri uzun süre resmin tarihinin tam olarak aydınlatılamayacağını savundu ve resmi iade etmeyi reddetti.
Tartışma, bir sergiyle ilgili anlaşmazlık nedeniyle alevlendi: 2017'de dönemin Düsseldorf belediye başkanı Thomas Geisel (SPD), Stern ile ilgili bir gösteriyi iptal etti. Gerekçesi ise vakfın tazminat talepleriydi. Kültür başkanı Hans-Georg Lohe (CDU), iptalin nedeni olarak iddia edilen bilimsel eksiklikleri gösterdi. Skandal mükemmeldi; Düsseldorf'ta uluslararası bir kargaşa çıktı.
Buzul çağını sona erdirmek artık Lohe'nin halefi Miriam Koch'a (Yeşiller) kalmıştı. Yeni belediye başkanı Stephan Keller (CDU) tarafından desteklendi. WELT ile yaptığı röportajda Koch, yaklaşık iki yıl önce Stern Vakfı temsilcileriyle ilk temasını hatırlıyor. “Tüm güven kaybolmuş gibiydi, ruh hali buz gibiydi” diyor. İlk resmi eylemlerinden biri, Schadow tablosunun iadesini ve ardından şehir tarafından geri satın alınmasını başlatmaktı. Stern'ün müşteri dosyasındaki araştırma projesinin “yeni bir işbirliği başlangıcının” habercisi olduğunu söylüyor. Kültür departmanı başkanı, projenin yönetiminin Düsseldorf Şehir Müzesi ve başkanı Susanne Anna'ya verildiğini gururla belirtiyor.
Eğer hâlâ yeni birlikteliğin kanıtına ihtiyacımız varsa, bunu Willi Korte'nin şahsında biliyoruz. Washington'da yaşayan avukat ve tarihçi, yağmalanan sanat konusunda dünyanın önde gelen araştırmacısı olarak kabul ediliyor. Ve yirmi yıldan fazla bir süredir Max Stern Galerisi'ndeki eserlerin restitüsyonunda yer alıyor. Müşteri dosyasını incelediğinizde iade edilmesi gereken görsellerle karşılaşmanız elbette beklenen bir durumdur, diyor. Zaten bir şeyi keşfetti.
Korte, Erwin Simons'un satın aldığı “armalı kanatlı sunak tablosunu” ararken, Simons'un başka bir galeriden satın aldığı Hollanda Sanat Tarihi Enstitüsü arşivlerindeki “Aziz Anthony'nin Günahı” tablosuna bir gönderme buldu. Hieronymus Bosch'un bir eseri olarak bugün bir Bosch halefi olarak anılmaktadır. Korte, “Resim şu anda Hartford, Connecticut'taki Wadsworth Atheneum Müzesi'nde asılı” diyor. “İlginç olan şey, bu müzenin kendisinin kaynak araştırması yapması ve sonuçlarını web sitesinde yayınlaması.” Ancak bu resmin sorunlu kökeni hakkında hiçbir şey bilmiyor gibi görünüyorlar.
Erwin Simons'un Hollandalı ustaların sanatını sevdiği belliydi. 17 Mayıs 1932'de Düsseldorf Galerie Stern'den Roelant Savery'nin bir resmini 370 Reichsmark karşılığında satın aldı. İki yıl sonra 1.300 mark karşılığında “armalı kanatlı bir sunak” satın aldı. Galeri müşteri kartında yazan budur. Anahtar kelimelerle şunu da okuyabilirsiniz: Bu Dr. Şubat 1935'te Köln'den Simons galeriyi ziyaret etti. 1936'da kendisine iki reklam mektubu gönderildi. Daha sonra girişler sona erer.
Simons, Yahudi sanat tüccarı Max Stern'ün dosyasında adı geçen yaklaşık 1.200 müşteriden biri. Düsseldorf Königsallee'de tanınmış bir galeri işleten Stern, 1938'in başında göç etti. Naziler daha önce onu galerisini tasfiye etmeye zorlamıştı. Stern, gelirlerinin sözde Reich Uçuş Vergisini ödemek için kullanılması amacıyla, varlıklarının bir kısmını Köln Kunsthaus Lempertz tarafından açık artırmaya çıkardı. Savaştan sonra Max Stern ve eşi Iris, Kanada'daki modern sanatın en önemli galeri sahipleri oldular.
Max ve Iris Stern Vakfı artık çocuğu olmayan çiftin mal varlığıyla ilgileniyor. Ve Stern'ün sürgünde saklanan, titizlikle yönetilen müşteri dosyasına daha yakından bakmayı amaçlayan bir projeyi Kasım ayında başlatan da bu vakıftı. Yahudi sanat koleksiyoncularının hayatlarını yeniden kurgulamak ve satın aldıkları tablolarla ilgili bilgileri gün ışığına çıkarmak amacıyla. Proje, Alman Kültürel Varlık Kaybı Merkezi tarafından finanse ediliyor.
Ancak bu projenin yarı resmi olmayan ikinci bir gündemi daha var. Son zamanlarda ilişkileri oldukça gergin olan Düsseldorf şehir liderleri ile Stern Vakfı arasındaki yakınlaşmayı konu alıyor. Diğerleri bunu kırık olarak tanımlıyor. Bu daha sonra tartışılacaktır.
Ama önce Stern'ün müşteri dosyasına dönelim. Araştırmaya katılan araştırmacılardan biri olan Bernd Kortländer şöyle açıklıyor: “Yapmamız gereken ilk şey, dosyadan Yahudi müşterileri bulup biyografilerini çıkarmak.” Edebiyat bilimci ve bölgesel tarih uzmanı şu anda arşivleri tarayarak isimleri ve tarihleri karşılaştırıyor. Yukarıda adı geçen sanat arkadaşı Erwin Simons'un, Neuss'ta değirmen işleten Yahudi bir iş ailesinin soyundan geldiğini gördü. 1937'de Erwin Egon Simons İngiltere'ye göç etti ve 1946'da Edwin Edgar Simmons adıyla İngiliz vatandaşı oldu.
Kortländer, Galerie Stern'deki Yahudi müşterilerden gelen yaklaşık 120 CV'yi halihazırda yeniden oluşturabildiğini bildirdi. Bu isimlerden bazılarını Stern'ün mektuplarında da bulmak mümkün. Stern, göçünün ardından Düsseldorf'ta geçirdiği dönemden beri birçok müşteriyle yazıştı. “Daha sonra onunla iletişime geçen ve Almanya'da ondan satın aldıkları fotoğrafları sunan insanlar her zaman oluyor.”
Sanat, kaçak Yahudilerin Almanya'dan zenginlik elde etmelerinin bir yoluydu. Ama yurtdışında talep gören sanatın olması önemliydi. Kortländer, “Stern'in müşteri dosyasına dayanarak, 1930'lar boyunca, Stern Galerisi'nin başlangıçta tanındığı Düsseldorf Resim Okulu'nun eserleri gibi daha dekoratif çalışmalara olan ilginin azaldığını görebiliyoruz” diyor. “Bunun yerine uluslararası değeri olan Hollandalı ustalar satın alındı.”
Stern'ün, Yahudi müşterilerinin daha sonraki göçler için resim stoklarını bu şekilde yeniden düzenlemelerini önerdiği varsayılabilir. Ayrıca Stern'ün yazışmalarında, titizlikle tutulan dosyada bulunamayan müşterilere rastlamak da dikkat çekicidir. Onları Nazi saldırılarından mı korumak istiyordu?
Ancak araba satıcısı Karl Cappel'in dul eşinin fotoğraflarında pek şansı yoktu. Cappel'ler, Almanya'da popüler olan Viyanalı manzara ressamı Tina Blau'nun artık satılması zor olan bir fotoğrafını New York'a götürmüştü. Erwin Simons daha iyi durumdaydı: İngiltere'ye yanında götürdüğü “armalı kanatlı sunak”, dolambaçlı yoldan Paris'e satıldı. Sanat eseri bugün hâlâ oradadır; özel mülkiyettedir.
Stern'ün dosyasından müşteri adlarına belirli görsellerin anında atanması her zaman mümkün olmuyor. Stephan Klingen, “Dizin kartları genellikle resmin başlığını değil, yalnızca satın alınan sanatçının adını içerir” diye açıklıyor. Sanat tarihçisi, Naziler tarafından çalınan veya ucuz fiyata satın alınan sanatın iadesine ilişkin dünyanın en büyük katalog, eser katalogları ve dosyalarının bulunduğu Münih'teki Merkezi Sanat Tarihi Enstitüsü'nde çalışıyor. Klingen'in mevcut araştırma projesindeki rolü Bernd Kortländer'in bulduğu izleri takip etmeye devam etmek.
Klingen, “Genellikle müzelerin, resimlerinin köken hikâyesini açıklığa kavuşturmak için kaynak araştırmasını kullandığı bir durum” diyor. “Biz tam tersi şekilde ilerliyoruz: Stern'ün müşteri dosyasındaki hayat hikayeleriyle eşleşen sanat eserlerini arıyoruz.” Bu genellikle çok daha zordur çünkü Stern galerisinden satın alınan resimlerin tümü müzeye gitmemiştir. .
Bir sanat eserinin kökenini, yani başlangıç hikayesini açıklamanın zorluğu, aynı zamanda Düsseldorf şehri ile Max ve Iris Stern Vakfı arasındaki anlaşmazlığın da nedeniydi. Bu durumda, Max Stern'ün mülkünden gelen ve dolambaçlı yoldan şehrin mülkiyetine geçen Friedrich Wilhelm von Schadow'un “Sanatçının Çocuklarının Portresi” tablosuyla ilgiliydi. Şehir liderleri uzun süre resmin tarihinin tam olarak aydınlatılamayacağını savundu ve resmi iade etmeyi reddetti.
Tartışma, bir sergiyle ilgili anlaşmazlık nedeniyle alevlendi: 2017'de dönemin Düsseldorf belediye başkanı Thomas Geisel (SPD), Stern ile ilgili bir gösteriyi iptal etti. Gerekçesi ise vakfın tazminat talepleriydi. Kültür başkanı Hans-Georg Lohe (CDU), iptalin nedeni olarak iddia edilen bilimsel eksiklikleri gösterdi. Skandal mükemmeldi; Düsseldorf'ta uluslararası bir kargaşa çıktı.
Buzul çağını sona erdirmek artık Lohe'nin halefi Miriam Koch'a (Yeşiller) kalmıştı. Yeni belediye başkanı Stephan Keller (CDU) tarafından desteklendi. WELT ile yaptığı röportajda Koch, yaklaşık iki yıl önce Stern Vakfı temsilcileriyle ilk temasını hatırlıyor. “Tüm güven kaybolmuş gibiydi, ruh hali buz gibiydi” diyor. İlk resmi eylemlerinden biri, Schadow tablosunun iadesini ve ardından şehir tarafından geri satın alınmasını başlatmaktı. Stern'ün müşteri dosyasındaki araştırma projesinin “yeni bir işbirliği başlangıcının” habercisi olduğunu söylüyor. Kültür departmanı başkanı, projenin yönetiminin Düsseldorf Şehir Müzesi ve başkanı Susanne Anna'ya verildiğini gururla belirtiyor.
Eğer hâlâ yeni birlikteliğin kanıtına ihtiyacımız varsa, bunu Willi Korte'nin şahsında biliyoruz. Washington'da yaşayan avukat ve tarihçi, yağmalanan sanat konusunda dünyanın önde gelen araştırmacısı olarak kabul ediliyor. Ve yirmi yıldan fazla bir süredir Max Stern Galerisi'ndeki eserlerin restitüsyonunda yer alıyor. Müşteri dosyasını incelediğinizde iade edilmesi gereken görsellerle karşılaşmanız elbette beklenen bir durumdur, diyor. Zaten bir şeyi keşfetti.
Korte, Erwin Simons'un satın aldığı “armalı kanatlı sunak tablosunu” ararken, Simons'un başka bir galeriden satın aldığı Hollanda Sanat Tarihi Enstitüsü arşivlerindeki “Aziz Anthony'nin Günahı” tablosuna bir gönderme buldu. Hieronymus Bosch'un bir eseri olarak bugün bir Bosch halefi olarak anılmaktadır. Korte, “Resim şu anda Hartford, Connecticut'taki Wadsworth Atheneum Müzesi'nde asılı” diyor. “İlginç olan şey, bu müzenin kendisinin kaynak araştırması yapması ve sonuçlarını web sitesinde yayınlaması.” Ancak bu resmin sorunlu kökeni hakkında hiçbir şey bilmiyor gibi görünüyorlar.