MBazen bir proje için çalışma başlıkları, sonunda seçilen resmi isimlerden daha açıklayıcıdır. “Macht. Speer’den Daha Fazlası”, “Macht. Uzay. Şiddet”ten “Nasyonal Sosyalizm Altında Planlama ve İnşa Etme”ye. Hitler’in gözde mimarı Albert Speer’in 1937’de müvekkiline devasa maketler sunmak için el koyduğu odalarda, Stuttgart’tan Wolfram Pyta liderliğindeki Federal İnşaat Bakanlığı’nın bağımsız tarihçiler komisyonu birkaç yıllık araştırmanın sonuçlarını gösteriyor. kamuoyu.
Speer’den Daha Fazlası: On yıllardır ve bazı durumlarda hala halk, Üçüncü Reich’ın mimarisini karizmatik ve yalancı, sözde “iyi Nazi” Speer’in gözünden, yani ilk kez 1969’da yayınlanan “Anıları” aracılığıyla gördü. ve bestseller oldu. Ancak Speer’in tipik özelliği, her zaman gerçeği rahat bir şekilde ele almasıydı.
ayrıca oku
Berlin Olimpiyat Stadı’nın yapımında kendi rolüne ilişkin iddiaları: hayalidir. Yahudilere yönelik zulüm konusundaki sözde cehaleti: bir yalan, çünkü Speer aslında 1938’de anti-Semitik siyasetin en güçlü itici güçlerinden biriydi. SS ile sözde rekabeti: fena halde abartılı, çünkü gerçekte Speer, Himmler aygıtına toplama kampı ve Auschwitz imha kampı için amacı tam olarak bilerek inşa etme kapasiteleri sağladı.
Bu nedenle, kendini Speer’in bakış açısından kurtarmak doğrudur. Sonra sözde klasik cepheleriyle ürkütücü ama bir o kadar da büyüleyici mimari modeller önemini yitiriyor. Speer, bu binalarda devasa odalar ve işe yaramaz, ancak çok uzun galeriler tasavvur etti – yalnızca diğer planlara kıyasla aslında küçük olan ilk bina tamamlandı, Yeni Reich Şansölyeliği: büyük ölçüde işe yaramaz temsili mimari, bir gösteri etkisine donmuş.
Nürnberg için planlanan ve 400.000 seyirci kapasiteli anıtsal arena olan “Deutsches Stadion”dan daha net hiçbir yer yoktu. Bununla birlikte, 1938’de Hirschbach vadisinde bir yamaçta planlanan tribünlerin deneme inşaatının gösterdiği gibi, “Kampfbahn” da olup bitenlerden neredeyse hiçbir şey göremezlerdi. Nürnberg’de geriye kalan, 1945’ten sonra kısmen tehlikeli atıklarla dolan ve sonra taşan hafriyat çukuruydu.
Hiç inşa edilmemiş anıtsal Alman Stadyumu’nun maketi
Kaynak: resim ittifakı/arkivi
Ama Nasyonal Sosyalizm altında gerçek planlama ve inşaat neye benziyordu – Speer’in rüyaları, daha doğrusu kabuslar dışında? Almanya’da zaten küresel ekonomik kriz nedeniyle ciddi bir baskı altına giren konut inşaatı, 1933’ten sonra daha da çöktü. Serginin bu bölümünün sonuçlarına dayandırdığı mimarlık tarihçisi tarafından araştırıldığı gibi, bunun birkaç nedeni vardı.
Bir yandan, kendinden sorumlu kooperatif binasının yapısı fiilen yıkıldı ve yerini merkezi olarak örgütlenmiş bir bürokrasi aldı. Öte yandan, en azından başlangıçta, Nazi ideologları tamamen saçma bir gelecek inşa etme idealini zorladı: eğimli çatılı müstakil evler. Bu, yaşam alanını çok daha pahalı hale getirdi ve muazzam miktarda alan tüketecekti.
Kısa bir süre sonra, gerçekte başka hedefler hayata geçirildi: yarı sanayileşmiş bir şekilde apartman inşa etmek. Temelde dışlama ile tanımlanan “ulusal topluluk” üyeleri için barınma bu şekilde yaratıldı: İnsanlar, mimari aracılığıyla basitçe insan malzemesi haline geldi.
Brandenburg Kapısı, yaklaşık 15 kat daha yüksek olması gereken “Büyük Salon” modelinin önünde ölçeklendirildi.
Kaynak: dpa
Ancak sergi her zaman Almanya sınırlarının ötesine bakıyor, çünkü diğer ülkelerde de benzer gelişmeler yaşandı. Le Corbusier’nin modernist “yaşama makineleri”, Rügen adasındaki Prora tatil beldesi gibi projelerden stilistik olarak tamamen farklıydı, ancak benzer (çarpıtılmış) bir insan imajına dayanıyorlardı. ABD Tarım Bakanlığı’nın Washington DC’deki uzantısı da dahil olmak üzere 1930’larda ABD’de inşa edilen bazı binalar, birkaç gamalı haç ve imparatorluk kartalı ile “dekore edilmiş” Nazi Almanyası’nda sorunsuz inşa edilebilirdi.
Komünist ve Nasyonal Sosyalist rejimler arasındaki benzerliğin neredeyse kaçınılmaz olduğu Stalinizmin mimari girişimleri de elbette göz ardı edilemez. İtalya’daki faşizm binaları, genellikle estetik açıdan çok daha yüksek kalitede olan, ancak aynı kötü ruhu soluyan, kendine özgü bir ara konum işgal ediyor.
Albert Speer ve Adolf Hitler birlikte bir mimari modele bakıyor
Kaynak: resim ittifakı / Everett Koleksiyonu
Pariser Platz’daki bugünkü Sanat Akademisi, 2. Dünya Savaşı’nda yıkılan eski Akademi binasının tesadüfen korunmuş tarihi salonlarının etrafına inşa edildi. Bunlar tam olarak Speer’in 1930’ların sonunda maketlerini yerleştirdiği odalar – ve en büyüğünde, Benedikt Goebel’in çevresindeki sergi küratörleri, Nasyonal Sosyalizm’de inşa konusunun dip noktasını ele alıyor: kamplar.
Kamplar tüm siyasi rejimler için tipiktir ve 1933’ten 1945’e kadar Almanya’da ve Alman işgali altındaki Avrupa’da binden fazla toplama ve cinayet kampı olmasına rağmen, bunlar tüm kampların yalnızca küçük bir bölümünü oluşturuyordu. Çünkü çoğu aynı tip kışlalardan inşa edilen savaş esiri, yabancı ve angarya mahallelerinin sayısı çok daha fazlaydı. Buna Hitler Gençliği, Alman İşçi Cephesi ve diğer tüm Nazi örgütlerinin gönüllü olarak kullandıkları kampları da eklerseniz, dolgunluk sonunda ortaya çıkıyor. Elbette bunlar tamamen farklı kurumlardı; Ancak hepsinin ortak noktası, bireysellik karşıtı yönelimleriydi.
ayrıca oku
Özel olarak finanse edilen “Mythos Germania” kalıcı sergisinin açılışından dokuz yıl sonra. Hitler’in Berlin İçin Planları”, Berlin Yeraltı Dünyaları Derneği 2014 tarafından “Macht. Uzay. Şiddet”, son olarak, esas olarak Nasyonal Sosyalizm altında inşa etme konusunda kamu tarafından ödenen tarihsel araştırma. Her iki projenin sonuçları pek çok ayrıntıda farklılık gösterir, ancak prensipte pek de farklı değildir. Tarihçiler komisyonunun dört büyük ciltte belgelenen bireysel araştırması, elbette yeni bir bilgi durumu tanımlıyor, ancak bu, yeraltı gösterisinin performansını azaltmıyor.
Nazi mimarisi “bir mızraktan daha fazlasıdır” ve ne kadar yakından bakarsanız o kadar itici hale gelir. Bu açıdan, bu sergi her şeyden önce her türlü bireyselleşmeye karşı bir uyarıdır. Ve genel olarak ideolojik olarak yönlendirilen binaya karşı.
Sanat Akademisi, Berlin. 16 Temmuz’a kadar. Katalog 20 avro, araştırma ciltleri (4. cilt, 1304 s.) 270 avro.
Facebook’ta “Dünya Tarihi”ni de bulabilirsiniz. Bir beğeni bizi mutlu eder.
Speer’den Daha Fazlası: On yıllardır ve bazı durumlarda hala halk, Üçüncü Reich’ın mimarisini karizmatik ve yalancı, sözde “iyi Nazi” Speer’in gözünden, yani ilk kez 1969’da yayınlanan “Anıları” aracılığıyla gördü. ve bestseller oldu. Ancak Speer’in tipik özelliği, her zaman gerçeği rahat bir şekilde ele almasıydı.
ayrıca oku
Berlin Olimpiyat Stadı’nın yapımında kendi rolüne ilişkin iddiaları: hayalidir. Yahudilere yönelik zulüm konusundaki sözde cehaleti: bir yalan, çünkü Speer aslında 1938’de anti-Semitik siyasetin en güçlü itici güçlerinden biriydi. SS ile sözde rekabeti: fena halde abartılı, çünkü gerçekte Speer, Himmler aygıtına toplama kampı ve Auschwitz imha kampı için amacı tam olarak bilerek inşa etme kapasiteleri sağladı.
Bu nedenle, kendini Speer’in bakış açısından kurtarmak doğrudur. Sonra sözde klasik cepheleriyle ürkütücü ama bir o kadar da büyüleyici mimari modeller önemini yitiriyor. Speer, bu binalarda devasa odalar ve işe yaramaz, ancak çok uzun galeriler tasavvur etti – yalnızca diğer planlara kıyasla aslında küçük olan ilk bina tamamlandı, Yeni Reich Şansölyeliği: büyük ölçüde işe yaramaz temsili mimari, bir gösteri etkisine donmuş.
Nürnberg için planlanan ve 400.000 seyirci kapasiteli anıtsal arena olan “Deutsches Stadion”dan daha net hiçbir yer yoktu. Bununla birlikte, 1938’de Hirschbach vadisinde bir yamaçta planlanan tribünlerin deneme inşaatının gösterdiği gibi, “Kampfbahn” da olup bitenlerden neredeyse hiçbir şey göremezlerdi. Nürnberg’de geriye kalan, 1945’ten sonra kısmen tehlikeli atıklarla dolan ve sonra taşan hafriyat çukuruydu.
Hiç inşa edilmemiş anıtsal Alman Stadyumu’nun maketi
Kaynak: resim ittifakı/arkivi
Ama Nasyonal Sosyalizm altında gerçek planlama ve inşaat neye benziyordu – Speer’in rüyaları, daha doğrusu kabuslar dışında? Almanya’da zaten küresel ekonomik kriz nedeniyle ciddi bir baskı altına giren konut inşaatı, 1933’ten sonra daha da çöktü. Serginin bu bölümünün sonuçlarına dayandırdığı mimarlık tarihçisi tarafından araştırıldığı gibi, bunun birkaç nedeni vardı.
Bir yandan, kendinden sorumlu kooperatif binasının yapısı fiilen yıkıldı ve yerini merkezi olarak örgütlenmiş bir bürokrasi aldı. Öte yandan, en azından başlangıçta, Nazi ideologları tamamen saçma bir gelecek inşa etme idealini zorladı: eğimli çatılı müstakil evler. Bu, yaşam alanını çok daha pahalı hale getirdi ve muazzam miktarda alan tüketecekti.
Kısa bir süre sonra, gerçekte başka hedefler hayata geçirildi: yarı sanayileşmiş bir şekilde apartman inşa etmek. Temelde dışlama ile tanımlanan “ulusal topluluk” üyeleri için barınma bu şekilde yaratıldı: İnsanlar, mimari aracılığıyla basitçe insan malzemesi haline geldi.
Brandenburg Kapısı, yaklaşık 15 kat daha yüksek olması gereken “Büyük Salon” modelinin önünde ölçeklendirildi.
Kaynak: dpa
Ancak sergi her zaman Almanya sınırlarının ötesine bakıyor, çünkü diğer ülkelerde de benzer gelişmeler yaşandı. Le Corbusier’nin modernist “yaşama makineleri”, Rügen adasındaki Prora tatil beldesi gibi projelerden stilistik olarak tamamen farklıydı, ancak benzer (çarpıtılmış) bir insan imajına dayanıyorlardı. ABD Tarım Bakanlığı’nın Washington DC’deki uzantısı da dahil olmak üzere 1930’larda ABD’de inşa edilen bazı binalar, birkaç gamalı haç ve imparatorluk kartalı ile “dekore edilmiş” Nazi Almanyası’nda sorunsuz inşa edilebilirdi.
Komünist ve Nasyonal Sosyalist rejimler arasındaki benzerliğin neredeyse kaçınılmaz olduğu Stalinizmin mimari girişimleri de elbette göz ardı edilemez. İtalya’daki faşizm binaları, genellikle estetik açıdan çok daha yüksek kalitede olan, ancak aynı kötü ruhu soluyan, kendine özgü bir ara konum işgal ediyor.
Albert Speer ve Adolf Hitler birlikte bir mimari modele bakıyor
Kaynak: resim ittifakı / Everett Koleksiyonu
Pariser Platz’daki bugünkü Sanat Akademisi, 2. Dünya Savaşı’nda yıkılan eski Akademi binasının tesadüfen korunmuş tarihi salonlarının etrafına inşa edildi. Bunlar tam olarak Speer’in 1930’ların sonunda maketlerini yerleştirdiği odalar – ve en büyüğünde, Benedikt Goebel’in çevresindeki sergi küratörleri, Nasyonal Sosyalizm’de inşa konusunun dip noktasını ele alıyor: kamplar.
Kamplar tüm siyasi rejimler için tipiktir ve 1933’ten 1945’e kadar Almanya’da ve Alman işgali altındaki Avrupa’da binden fazla toplama ve cinayet kampı olmasına rağmen, bunlar tüm kampların yalnızca küçük bir bölümünü oluşturuyordu. Çünkü çoğu aynı tip kışlalardan inşa edilen savaş esiri, yabancı ve angarya mahallelerinin sayısı çok daha fazlaydı. Buna Hitler Gençliği, Alman İşçi Cephesi ve diğer tüm Nazi örgütlerinin gönüllü olarak kullandıkları kampları da eklerseniz, dolgunluk sonunda ortaya çıkıyor. Elbette bunlar tamamen farklı kurumlardı; Ancak hepsinin ortak noktası, bireysellik karşıtı yönelimleriydi.
ayrıca oku
Özel olarak finanse edilen “Mythos Germania” kalıcı sergisinin açılışından dokuz yıl sonra. Hitler’in Berlin İçin Planları”, Berlin Yeraltı Dünyaları Derneği 2014 tarafından “Macht. Uzay. Şiddet”, son olarak, esas olarak Nasyonal Sosyalizm altında inşa etme konusunda kamu tarafından ödenen tarihsel araştırma. Her iki projenin sonuçları pek çok ayrıntıda farklılık gösterir, ancak prensipte pek de farklı değildir. Tarihçiler komisyonunun dört büyük ciltte belgelenen bireysel araştırması, elbette yeni bir bilgi durumu tanımlıyor, ancak bu, yeraltı gösterisinin performansını azaltmıyor.
Nazi mimarisi “bir mızraktan daha fazlasıdır” ve ne kadar yakından bakarsanız o kadar itici hale gelir. Bu açıdan, bu sergi her şeyden önce her türlü bireyselleşmeye karşı bir uyarıdır. Ve genel olarak ideolojik olarak yönlendirilen binaya karşı.
Sanat Akademisi, Berlin. 16 Temmuz’a kadar. Katalog 20 avro, araştırma ciltleri (4. cilt, 1304 s.) 270 avro.
Facebook’ta “Dünya Tarihi”ni de bulabilirsiniz. Bir beğeni bizi mutlu eder.